Сегодня пластические операции для многих актрис — такая же обыденность, как регулярные визиты к косметологу. Звёзды часто не скрывают, что улучшили свою внешность. В советские времена открыто говорить о сделанной пластике было не принято. Однако режиссёры нередко намекали начинающим актрисам, что неплохо было бы улучшить в своей внешности то-то и то-то. Кто-то соглашался, кто-то наотрез отказывался.

Михаил Жоржеос

Врач-пластический хирург Немецкой семейной клиники (Санкт-Петербург) Эксперт

Пластическая хирургия стала одним из популярных способов достичь желаемых стандартов красоты. Для многих звёзд это не просто прихоть, а необходимость, ведь для них важна не только привлекательность, но и способность оставаться конкурентоспособными в индустрии.

Пластическая хирургия в СССР: кто, где и когда

Во времена СССР самым известным местом, где можно было изменить свою внешность и стать чуточку более красивой или молодой, был Институт красоты на Калининском проспекте (сегодня Новый Арбат). Там проводили реконструирующие пластические операции по показаниям. А заодно оперировали звёзд кино.

Прайс был недорогой. К примеру, блефаропластика стоила от 5 до 15 рублей в зависимости от сложности. Теоретически при средней зарплате около 90 рублей сделать её могла любая женщина. Но ждать консультации хирурга, а затем операции, можно было несколько лет. При этом врач ещё должен был одобрить операцию как необходимую. Разумеется, для звёзд кино и элиты ни длинной очереди, ни проблем с тем, чтобы доказать необходимость изменений внешности, не существовало. Однако о пластике знаменитости предпочитали не распространяться. Если кто-то из актрис вдруг по непонятной причине исчезал из поля зрения режиссёров и публики, а через несколько месяцев появлялся, явно похорошев, в коридорах киностудий тут же начинали судачить, а не была ли пластика причиной этого исчезновения. Такие слухи, в частности, ходили про Марину Ладынину и Клару Лучко.

Пластическая хирургия в СССР была делом крайне закрытым и элитарным, как таковой специальности «пластический хирург» не было. Обучаться можно было друг у друга, опытным путём. Основным центром был Московский научно-исследовательский институт клинической и экспериментальной хирургии (МНИИКЭХ, позже МНИИСХ) имени А. В. Вишневского. Оперировали и в других крупных клиниках. Например, в Московском институте красоты, который в 1968 году переехал с улицы Семашко (сегодня Камергерский переулок) на Калининский проспект и стал известен на весь Советский Союз. Но возможности были ограничены. Для обычных женщин попасть на такую операцию было практически нереально. Система здравоохранения была ориентирована на восстановительные операции после травм, ожогов, врождённых дефектов. Эстетическая хирургия считалась чуть ли не буржуазным излишеством. Получить квоту на улучшение внешности без серьезных медицинских показаний было очень сложно, требовались связи или огромная настойчивость.

Секреты молодости Любови Орловой

Любовь Орлова в фильме «Цирк», 1936 год.

Для того, чтобы оставаться в форме и хорошо выглядеть, главная звезда советского кинематографа прикладывала массу усилий. Ела, как птичка, начинала утро с занятий у балетного станка, затягивала талию в корсет, регулярно ходила на косметический массаж. По слухам, актриса не хотела портить фигуру — и поэтому приняла решение не иметь детей.

Но главной проблемой для Орловой стало нежелание стареть. Сколько именно операций сделала она — никто точно не знает, но явно не одну. Ходили слухи, что актриса оперировалась во Франции. Но биографы кинозвезды утверждают, что над её лицом колдовал знаменитый советский хирург Александр Шмелёв. По слухам, к нему также обращались Алла Тарасова и Людмила Максакова, но ни сами актрисы, ни в их окружении эту информацию никогда не подтверждали.

Чем старше становилась Орлова, тем тщательнее выставлялся свет и выбирались планы, использовались специальные фильтры. На руки актриса в обычной жизни надевала перчатки, а в кино для крупных планов её рук использовали дублёрш. Нелегко приходилось и гримёрам, от которых звезда требовала «сделать её молодой». После очередной пластики 71-летняя Орлова сыграла 30-летнюю разведчицу в фильме «Скворец и лира». И уговорила мужа, режиссера Григория Александрова, снять в одном из эпизодов Шмелёва. Фильм почти на 20 лет лёг на полку. По официальной версии — такое решение приняла комиссия Госкино, по неофициальной — сама Орлова. Отсмотрев отснятый материал, она пришла в ужас из-за того, какой старой выглядит на экране.

Александр Шмелёв (справа). Кадр из фильма «Скворец и лира», 1974 год.

Икона советского кино, Любовь Орлова, блистала на экране до преклонных лет, часто играя молодых героинь. Известно, что актриса прибегала к услугам пластических хирургов. Основным её «архитектором» считался профессор Александр Шмелёв, один из пионеров советской пластической хирургии из Института им. Вишневского. Орлова делала блефаропластику, подтяжки лица и шеи. Её случай – яркий пример того, как профессиональная необходимость играть женщин значительно моложе себя диктовала потребность в хирургическом вмешательстве. Для актрисы такого масштаба это было не капризом, а частью работы над образом, чтобы оставаться востребованной в киноиндустрии.

Стандарты красоты в СССР: от девушек с веслом до «интердевочек»

Читать

Вечные 27 Людмилы Гурченко

Людмила Гурченко в фильме «Карнавальная ночь», 1956 год.

Молва утверждала, что ради своей знаменитой талии (по одним данным она была 48 см, по другим 53) Людмила Гурченко удалила несколько рёбер. Но на самом деле худоба актрисы досталась ей в качестве своеобразного «воспоминания» о голодном военном детстве. А вот лицо она изменила изрядно. Сама звезда предпочитала не распространяться о своих пластических операциях. Однако отрицать очевидные изменения во внешности было невозможно. Да и в Институте красоты впоследствии рассказывали, что Гурченко несколько оперировалась там. Один из хирургов даже отказал ей в очередной операции — потому что уже было сделано столько вмешательств, что её лицо могло исказиться.

Рассказывали, что Гурченко с 1970-х годов прошла больше чем через десяток пластических операций. Изменила форму носа, несколько раз делала блефаропластику (злые языки утверждали, что из-за этого у неё даже перестали закрываться веки) и подтяжку лица. Уже в зрелом возрасте актриса сокрушалась, что в последнее время никто не обсуждает её роли и фильмы — все интересуют её подтяжки.

В желании как можно дольше оставаться молодой и красивой Гурченко напоминала Орлову. Она регулярно сидела на диетах, позволяла себе углеводы (исключительно фрукты, никакой выпечки) только до полудня, ложилась спать не позже 23:00, даже в трудные финансовые времена не экономила на хороших кремах, предпочитая французский люкс. «Мне 27 лет и много-много месяцев», — кокетливо сказала как-то актриса о своем возрасте, отвечая на вопрос журналиста.

Людмила Гурченко в фильме «Карнавальная ночь-2, или 50 лет спустя», 2006 год.

Гурченко делала подтяжки лица, блефаропластику (коррекцию век), ринопластику (коррекцию носа). Её путь – пример как возможностей, которые дает пластика, так и её рисков. В погоне за идеалом актриса, по её собственным словам, порой переступала грань. В поздние годы её лицо стало предметом обсуждений именно из-за избыточного количества операций. Важно помнить, что при чрезмерном увлечении пластической хирургией можно потерять свою индивидуальность.

Метаморфозы Маргариты Тереховой

Маргарита Терехова в фильме «Здравствуй, это я!», 1965 год.

Хотя знаменитая Диана из «Собаки на сене» и Миледи из «Д’Артаньяна и трёх мушкетёров» тоже никогда не говорила о том, что обращалась за помощью к пластическим хирургам, в какой-то момент её профиль приобрёл совсем другие очертания. Рассказывали, что своего вздернутого носика «уточкой» Терехова стеснялась с детства и что отчасти именно из-за внешности её не приняли во ВГИК. Приёмная комиссия сочла, что девушка выглядит «слишком провинциально». Предположительно, ринопластику актриса сделала в начале 1970-х, через некоторое время после съёмок в «Белорусском вокзале». После этого на неё «посыпались» главные роли. Какова в этом заслуга нового носа — можно только гадать.

Маргарита Терехова и Михаил Боярский в фильме «Собака на сене», 1977 год.

Маргарита Терехова, обладательница уникальной, глубокой красоты, также прибегла к помощи пластического хирурга. Её визитной карточкой в начале карьеры была легкая курносость. Однако со временем форма носа актрисы изменилась, став более прямой и классической. Это результат удачно проведенной ринопластики. Изменение было настолько деликатным и гармоничным, что лишь подчеркнуло природное очарование актрисы, сделало черты лица более сбалансированными и фотогеничными, сохранив индивидуальность. Случай Тереховой – отличная иллюстрация, почему люди идут на ринопластику. Нос – центральная часть лица. Если его форма (горбинка, ширина, кончик, спинка, выраженная курносость) вызывает недовольство, комплексы, мешает в профессии (как у актрисы), пластика становится реальным выходом. Как и в случае с Тереховой, лучшая ринопластика – та, которую не замечают, а лишь видят гармоничное лицо.

Фото: Midjourney